明代安氏一门不仅爱收藏书画,就连其自己所

安广誉的《仿倪瓒山水图》，纸本设色，纵九十六点五厘米，横四十七厘米，也是陶氏旧藏。这件作品虽说也是仿倪云林之作，然和倪氏画风相差甚远，这件设色画作的构图勉强也可以叫做『三段式』，但更多地呈现出的是一种变体。山石皴法全用披麻皴，树木和山石都敷以赭石色，属于浅绛山水一路之画风。所有物象均造型严谨，每一个细节都交代的清清楚楚，技法上讲究虚实变化，干湿浓淡对比，画风隽秀硬朗，水平明显高于安绍芳。

明安广誉仿倪瓒山水图无锡博物院藏

画心右上方有安氏工整的行楷书五律题诗：『寓馆风雨秋，闲门草苔翳。怀人思奋飞，携书此留滞。玉琴和幽吟，竹牖聊静憩。西山日在望，白云澹生媚。寂寞栖德园，清虚捐世味。石灶有余烟，未收煮茗器。』后款署：『迂翁曾有水墨图题是诗于上，余仿其意而加以浅色。昔迂翁惟有赠龙门僧，作设色山水，亦意兴偶及，赏鉴家遂以为逸品云。无咎识。』钤『安广誉印』白文方印和『无咎』白文方印。

明安广誉仿倪瓒山水图局部

该五律诗是倪瓒所作，《元诗纪事》曾有收录。律诗的书写字体也极力模仿云林，夹杂着浓郁的隶书气息。题识的起首处有『无知居』朱文长方形印一方，画心右下角钤盖有陶心华『陶氏澂怀馆供养』白文正方形印，『萧伯恺鉴藏书画印』白文正方形印、清代晚期镇江著名收藏家戴植『古润戴植培之氏一字芝农鉴藏书画记』朱文正方形印，左下角则有『锡山华氏珍赏』白文长方形印、『退翁』白文方印。说明这件作品曾经锡山华氏、萧伯恺、戴植、陶心华等藏家先后收藏。此处的『锡山华氏珍赏』具体是指哪一位，依旧需要考订，从人物年齿上来讲绝非华夏（一四九四—一五六七）和华补庵（一四八八—一五六○）。

明安广誉仿倪瓒山水图局部

安广誉侄儿安璿和他的族孙安诗（生卒年不详）合作的《秋水庐三十二景》册，纸本设色，现存二十四开，说明它是残缺不全的，每开纵二十五点三厘米，横二十八点二厘米，原无锡市博物馆旧藏。该册页由安璿作画，安诗题诗，诗画各一半，合为一开。绘画皆是文人一路的小青绿山水，描绘了江南一隅的园林景致，全幅用笔敷色皆极为雅致隽秀，属于典型的江南文人画风。与绘画连配的诗词皆用行楷书，结体端庄，气息流畅温婉，根据画后安璿的四段题跋，知道该册页内容多为画家追忆其高祖安国的私家园林之景。

元倪瓒秋亭嘉树图轴局部纸本水墨故宫博物院藏

根据内容，我们知道该册页作于清庚申年，即公元一六八○年。其中有一跋开篇即提到自己家贫，这无疑又从另一个侧面证实了安家自安国开始，到他的第五代后裔时，这个曾经烜赫一时的簪缨之家已经衰败许久了。

元倪瓒秋亭嘉树图轴局部

安璿在开篇即无奈地说道：『余性好山水，贫不得逞其志，胸中五岳，突屼不平，时作烟岚云气』，『前三十二，半属真境，半属创，获以抒其中磊磊者，后十六幅则高祖坡翁东菊园蕉园也』，由是知目前的这帧册页已经散佚，其内容是『真境』与创作并存。画的作者安璿，字孟公，号秋水庐主人。善画山水，岩壑平沙俱妙，著有《胶东山水志》等。安诗，字仲依，号博斋、芝卿，安希范裔孙，据册后跋文知其为安璿族孙。他是道光癸巳（一八三三）进士，授兵部主事，历官给事中著有《飞香圃诗集》等。据跋文知甲戍春天（一八七四），安诗奉父之命祭祀胶山祠堂时看到该画册，安璿孙『小补叔』令其补写诗文。该册页后归民国藏家孙伯亮所有，『文革』后辗转至文物市场，后为无锡博物馆收购入藏。